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DIETMAR KIRVES, geboren am 9. Mai 1941 in Fürstenwalde/Spree - exakt vier Jahre vor der Gesamtkapitulation Deutschlands. 1947 in den Westen geflüchtet. Sodann als Kriegswaise viele Erziehungseinrichtungen durchschritten. Seit 1964 Mixed-Media Arbeiten mit Filmen, Fotos, Musik, Skulpturen und Events. Gründete 1970 in Düsseldorf die ►mediacontact agency mit der Zielsetzung der gesellschaftlichen Relevanz von künstlerischen Aktivitäten und Mediaforschung in Zusammenarbeit mit Jochen Gerz und Terry Fox. Arbeitete mit Joseph Beuys, Kraftwerk und Creamcheese Events in Düsseldorf. 1975 Ausstieg aus der herkömmlichen Kunstszene. Seit 1978 involviert in der ►NO!art-Bewegung in Zusammenarbeit mit dem NO!art-CoFounder ►Boris Lurie. Leitet das ►NO!art headquarters-East in Berlin zusammen mit dem NO!art headquarters West in New York, das dort von ►Clayton Patterson gepflegt wird. Seit 1999 Veröffentlichung der NO!art-Bewegung im ►Internet. Pflegt das NO!art headquarter east seit 1980 zusammen mit ►Boris Lurie. — Dietmar Kirves lebt und arbeitet in Berlin/Kreuzberg.
►wikipedia + wikiwand + facebook + instagram + kirves.info
►milieu + mindleaks + mindshots + faceshots + brainshots
►frontshots + illegalnett
DER PREIS FÜR DIE KOLLABORATION IN DER KUNST ist — wie in den Konzentrationslagern —, dass man im Exkrement erstickt. Nicht durch Nachgeben, Distanz, Kalt-Bleiben, Passivität oder durch Langweile entsteht grosse Kunst — was immer uns die Zyniker erzählen —, sondern die geheimnisvolle Zutat ist etwas, was man schwer erlernen kann, nämlich Mut. [Zitat von Boris Lurie]
2022 FRIEDENSMARSCH | Frontshots, Berlin
2021 COVID #20 | Frontshots, Berlin
COVID #15 | Frontshots, Berlin
COVID #12 | Frontshots, Berlin
2020 COVID #1 | Frontshots, Berlin
2018 FRONTSHOTS | Schnappschüsse von der NO!art-Front
DER BALL IST RUND | Text zum allseitigen Geschehen
2017 NO!art MANIPULATION | Belegsammlung für ein Ermittlungsverfahren
2016 THE STREET GANGS OF THE LES | Buchgestaltung, New York
BORIS LURIE: KEINE KOMPROMISSE | Jüdisches Museum, Berlin
[undercover]
2015 NO SHOW | Tête Galerie, Berlin
FACESHOT | Mediale Anonymisierungen
ICH HABE SCHON GENUG GESEHEN | Interview, taz, Berlin
2014 KULTUR IM SOG DES MAUERFALLS | Kreuzberg Museum, Berlin
NO!art-REPORT | Downtown New York
INTERVIEW MIT CHARLES REHWINKEL | Freund von Boris Lurie, NYC
2013 ARTE POSTALE | Akademie der Künste [Gruppenausstellung], Berlin
MILIEU | soziologische Betrachtungen
2012 ILLEGALNET | Meinungsbildung in der Öffentlichkeit, Berlin
2011 NO!art-DOMAINVERSTOSS | Ultimatum der Boris Lurie Foundation, NYC
2010 INTERVIEW ZUR NO!art | Franziska Becher, Bauhaus Universität Weimar
INTERVIEW MIT ALDO TAMBELLINI ZUR NO!art | Video, Cambridge/MA
ART INFORMATION | mediacontact Publikationen, Weserburg, Bremen
BEUYS HANDAKTION | Filmedition, Museum für Gegenwart, Berlin
2009 ZEIGEN | Lurie Telefon-Sound | Temporäre Kunsthalle, Berlin
NACHBARSCHAFTEN | Haus am Lüzowplatz, Berlin
MINDSHOTS | Webseite über Wortmanipulationen, Berlin
2004 HEAVY WEIHGTS | Clayton Gallery & Outlaw Art Museum, New York
2003 NO!-ON-SHOW | Galerie Berliner Kunstprojekt, Berlin, Kurator
2002 NO!art in BUCHENWALD | B. Lurie, Geschriebigtes/Gedichtigtes, Katalog
2001 NO!art AND THE AESTHETICS OF DOOM | Block Museum, Evanston/IL
1999 NO!art-BEWEGUNG | Veröffentlichung im Internet
NO!art-involvierte Künstler: ARMENTO + ARONOVICI + BAJ + BARATELLA + BECHER + BROWN + BRUNET + BRUS + CHORBADZHIEV + D'ARCANGELO + DAYEN + DE RUVO + EHM-MARKS + ERRO + FABRICIUS + FISHER + GATEWOOD + GEORGES + GERZ + GILLESPIE + GILMAN + GOLDMAN + GOLUB + GOODMAN + HALLMANN + HASS + HJULER + KAPROW + KIRVES + KUSAMA + KUZMINSKY + LEBEL + LEVITT + LONG + LST + LURIE + MASTRANGELO + MEAD + MESECK + PATTERSON + PICARD + PINCHEVSKY + RAMSAUER + RANCILLAC + ROUSSEL + SALLES + SALMON + SCHEIBNER + SCHLEINSTEIN + STAHLBERG + STUART + TAMBELLINI + TOBOCMAN + TOCHE + TSUCHIYA + VOSTELL + WALL + WOLF + WOYTASIK + ZOWNIR
NO!art hat weit über 1964 hinaus und auch vor 1958 existiert. Das von den Kunsthistorikern behauptete "Stichtagsdatum" 1964 ist völlig künstlich. Solche Stichtage sind bei Kunsthistorikern üblich. Sie dienen der Katalogisierung und vor allem der Akkreditierung des Geldwerts auf dem Kunstmarkt. Die Stichtage haben auch eine verheerende Wirkung auf die Produktion von Künstlern, denen auf diese Weise eingeredet wird, dass das, was sie nach einem Stichtag produzieren, zweitrangig ist und nicht mehr in die "neue Zeit" gehört. Der Kunstmarkt hasst es aus praktischen Gründen wegen der Verwirrung über den Geldwert. Das ist der eigentliche Hauptgrund dafür, dass Kunsthistoriker und Kritiker auf diesem manipulierten Maßstab beharren wollen. - Boris Lurie, 2003.
